雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)enjoy可数吗，joy可不可数方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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